第11章抵达第一夜

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    第11章抵达第一夜(第1/2页)
    韩君安承认他跟大众印象中的作家不太相同。
    但生得高、长得帅又不是他的错。
    总要允许有人，帅比金成武，才比唐伯虎。
    至于被人评价文章狂野……文章并不狂野，是解读者狂野。
    他可是良民，大大的良民！
    “非常抱歉我同大家想象得不大相同，希望没有太让你们失望。”韩君安开个玩笑，缓解当下状况。
    刘文玉也赶紧打圆场：“我也没想到君安同志不光年轻还这么帅气，不过常言道字如其人，韩作家倒是跟他的字迹很相似。”
    童玉云一听这解释，反而接受了韩君安的与众不同。
    “君安同志的这笔字确实不错，不知道你学的是哪一派？”
    韩君安：“启蒙字帖是《姜夔跋王献之保母帖》。”
    童玉云点头：“怪不得如此独特，风格端庄大气，透露着初唐欧阳询的影子，还有二王小楷的风韵，这确实是姜夔字最大的特点。”他顿了顿，“不好意思，今日让你看了笑话，大家只是太吃惊你的年轻跟不同寻常。”
    韩君安表示并不在乎。
    童玉云接着说：“走吧，同我去三楼，老范从今早便等着见你，《调音师》的修改问题需要细致地聊一聊。”
    三楼办公室。
    范成将两张题签稿递给韩君安。
    “这是我根据当下的文稿列出来的修改意见，你先瞧瞧有哪里不明白，然后我们再细致交流。”
    韩君安双手接过修改意见，低头认真地看起来。
    意见写得很明白，一是一，二是二，看得出写字之人的负责任态度。
    至于修改方面……
    一是文字啰嗦，还能继续精简，炼字的功底也不够，整个行文不只需要保持流畅度，更需要保证文字的简练与精准。
    范成甚至写到——“你非常乐意写废话，一些删掉也不影响剧情的废话，不知道这毛病从何而来，后面行文时还请多加注意”。
    从水文而来呢，韩君安目移。
    写惯三百万字的人一下子去写三万字的短篇，他没有水漫金山，全靠（挣钱）的自觉撑着。
    二是主次描述含糊，主要剧情与次要剧情的区分不大，导致剧情带来的冲击感减弱。
    原话是“主次分明是基本功之一，该详细描述的事件不要吝啬笔墨，没必要的剧情一笔略过即可，短篇应以简练为主”。
    又是从长篇带来的坏习惯，韩君安继续目移。
    果然还是回归长篇吧，至少有让他发挥的空间。
    三是讽刺大胆辛辣，又过于赤裸露骨，应当考虑削减其指向性，留有更具有思考的余韵。
    接下来是一系列的修改指导，详细列举1、2、3、4条不同修改方向，每一条都详实且具有实践性，看得出作者是在认真思考后写下的建议。
    由于每一条都写非常认真，以至于韩君安在读完后都产生了困惑。
    我莫非真在写讽刺小说……？
    啊……
    似乎察觉到韩君安的动摇，范成还在旁边多加补充。
    “第三条修改意见不光集合了我的想法，也集合了小说组负责人童玉云老师，和二审吴竞老师的想法，我们都觉得这么处理带来的效果会更好。”
    童玉云紧跟着说：“但结局是完全可以保留的。事实上，这个结局才是整个短篇的神来一笔。”
    范成点头赞同。
    “讽刺小说精髓在于把脓包掐破，却让它自己喊疼。”
    “讽刺的终点不是“坏人倒霉”，而是‘好人也一起失灵’，最后的最后应将矛头转向读者，他们以为自己站在岸上，水却早就淹到下巴，”童玉云又道，“老范那句话应当改一改，脓包被掐破，镜子却照出自己。”
    范成想了想，赞同这句修改：“我们当以此文为所有阅读者留下一道警惕：当我们面对不公沉默不语时，我们极有可能成为下个受害者。”
    童玉云拊掌喟叹：“勿以善小而不为，勿以恶小而为之，老祖宗的旷世名句。”
    韩君安愣愣地听着两人讨论。
    他创作《调音师》的时候，只想写一本与众不同的书，但不同人看到这本书却能读出不同含义。
    匡雨信觉得他在嘲讽，平等地扫射每一个阶层。
    范成觉得他在警醒，让大家警惕沉默不语的威力。
    童玉云则能顺势联想到《论语》。
    太奇妙了。
    “君安同志，你一直不说话是有什么不同意见吗？”范成注意到他的沉默，非常好心地出声询问，“我们并非你本人，对于你的创作理念无法很好的理解，你有任何意见都请提出来，我们只希望《调音师》变得更好。”
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