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，看着手表。
一分钟，两分钟……五分钟……
掌声足足持续了六分钟。
包有为整理了一下长衫的袖口，大步走上舞台。
他没拿准备好的致辞稿，直接接过麦克风。
“这部电影，讲的不光是华夏的故事。”包有为的声音在大厅里回荡，“我相信在座的各位，都曾有过类似的欲望与挣扎。”
第二天，官方记者会。
三百六十度环绕的摄像机把圆桌围得水泄不通。
前面几个问题还算中规中矩，大家都在探讨长镜头和剧本结构。
突然，一个挂着BBC牌子的金发记者站了起来，举着录音笔，语气带着几分挑衅。
“包导演，《寄生虫》里对贫富差距的描写极其残酷。请问这部影片对阶级的批判，是否有意映射华夏当前的社会现状？你们国内的贫富悬殊真的到了这种地步吗？”
这话一出，现场气氛瞬间降至冰点。
国内随行的几个媒体记者脸色全变了。这问题太阴险了，不管怎么回答，都容易被外媒断章取义，甚至上升到政治层面。
包有为没急着开口。
他端起面前的青瓷茶杯，吹了吹浮在上面的龙井茶叶，慢条斯理地喝了一口。
全场几百双眼睛死死盯着他。
放下茶杯，包有为抬眼看向那个BBC记者。
“电影就像一面镜子。”包有为语气平稳，字正腔圆，“每个人在镜子里看到的，其实都是自己的倒影。”
他身子往前探了探，手指敲了敲桌面。
“你觉得它映射了华夏，可能因为你只盯着东方看。但如果把故事背景换成伦敦的东区，或者纽约的布鲁克林，你觉得剧情会有违和感吗？”
会场里安静了两秒。
随后，几个欧洲影评人率先笑出声，紧接着全场爆发出一阵会意的笑声和掌声。
那名BBC记者脸上一阵红一阵白，悻悻地坐了回去。
角落里，《综艺》杂志的主编飞快地在笔记本上把“电影就像一面镜子”这句话圈了起来，旁边打了个重重的感叹号。
记者会一结束，包有为的手机就没停过。
北美、欧洲几大发行公司的购片主管蜂拥而至，开出的版权报价一家比一家高。
罗伯特在旁边急得直搓手：“包！这价码已经破了亚洲电影的纪录了！卖不卖？”
“不卖。”包有为把手机调成静音，扔进口袋。
“为什么？”
“急什么。”包有为拍了拍罗伯特的肩膀，“等颁奖典礼结束，我要让他们拿着更多美金来求我。”
晚上，戛纳官方举办的慈善晚宴。
水晶灯璀璨，衣香鬓影。
包有为端着香槟，刚跟几个欧洲制片人聊完，转身就碰到了岛国导演是枝裕和。
是枝裕和主动举起杯子，用带着浓重口音的英语打招呼：“包导演，你的《寄生虫》非常震撼。尤其是那个长镜头的调度，真的让我想起了小津安二郎先生的作品。”
这评价极高。
包有为笑着跟他碰了一下杯：“谢谢。小津导演的克制美学，一直是我学习的方向。”
两人正聊着，一阵海风吹过，把露台的窗纱高高卷起。
远处节庆宫的霓虹灯影在海面上碎成一片波光。
包有为兜里的手机震了一下。
他掏出来看了一眼。
是杨觅发来的一段视频。
视频里，杨觅穿着那身繁琐的清宫旗装，趁着导演喊卡的间隙，对着监视器的方向偷偷比了个心，嘴型夸张地比划着：“包导，想你啦！”
包有为嘴角勾起一抹弧度，把手机揣回兜里。