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的朋友陆续离开，只剩他一个人对着笔记本电脑敲字。
姜宇起身，端着咖啡走过去。
“抱歉打扰。”他用英语说，声音温和，“请问是陈卫吗？商学院大三？”
陈卫抬头，眼神里有礼貌的审视：“我是。你是？”
“姜宇，电影艺术学院交换生，中国传媒大学来的。”
姜宇自然地在他对面坐下，“听说你家族在洛杉矶做娱乐产业，有些问题想请教。”
“请教不敢当。”陈卫合上电脑，身体微微后靠，姿态放松但保持距离，“不过我确实对娱乐业有些了解。你想问什么？”
“关于独立电影的投资和发行。”
姜宇说得很直接，“如果我有一个不错的剧本，想在美国找独立制片公司合作，应该走什么流程？”
陈卫挑了挑眉：“你写剧本？”
“不只是写。”
“关于中等预算动作片的投资和制作。”陈卫问。
姜宇说得很直接，“如果我有一个紧凑的动作片剧本，主打干净利落的实战风格和亲情内核，想在美国找制作公司合作，应该走什么流程？”
陈卫挑了挑眉：“你写剧本？”
“不只是写。”姜宇从背包里拿出一份打印好的文件，只有三页，是《飓风营救》的“核心概念提案”.
他昨晚凭记忆写的，保留了基本设定、动作设计和情感内核。
“一个退休特工拯救被绑架女儿的故事，90分钟，单线叙事，无多余支线。”姜宇把文件推过去，“目标受众18-45岁男性，但女性观众也会被父女情感线打动。”
（本章未完，请点击下一页继续阅读）第5章：偶遇都是谋划已久(第2/2页)
......
陈卫接过文件，快速浏览。
前世的经验告诉他，陈卫虽然出身商业世家，但对“精准的商业定位”有本能的嗅觉。
2005年，好莱坞动作片正处在转型期，传统的肌肉硬汉式英雄逐渐式微，《谍影重重》系列开启的写实、紧凑、高智商动作风格正在崛起。
《飓风营救》正好卡在这个趋势的节点上。
“节奏感很强。”陈卫看完，把文件放下，“但为什么找我？我只是个学生。”
“因为你不只是学生。”姜宇直视他，“你家族业务涉及电影投资、院线、艺人经纪。你在商学院的同时，已经在家族公司实习两年，参与过三个中等预算项目的财务分析，其中一个是动作片《极限特工》的亚洲发行评估。”
陈卫的眼神锐利起来：“你调查我？”
“公开信息。”姜宇微笑，“《综艺》杂志去年一篇关于亚洲资本进入好莱坞的报道，提到了‘陈氏家族二代开始参与项目筛选’。”
短暂的沉默。
陈卫重新打量眼前这个中国交换生，年轻，眼神里有种超越年龄的沉稳。
穿着普通，但谈吐和逻辑异常清晰；明明是个电影学院的学生，却对商业和产业了如指掌。
“所以，你想要什么？”陈卫问。
“合作。”姜宇说，“我需要一个懂好莱坞规则的合作伙伴。我提供的是：如果你愿意听的话，一些关于动作片趋势的判断。”
“判断？”陈卫笑了，带着点玩味，“比如？”
“比如，未来五年，写实、紧凑、高智商的动作片将取代夸张的爆炸和超能力。”
姜宇语速平缓，“比如，亲情内核将成为动作片的情感突破口，扩大女性观众市场。比如，中等预算的动作片将在全球市场获得最佳回报率。再比如...中国动作明星将在好莱坞找到新的定位，不是取代阿诺德·施瓦辛格，而是填补杰森·伯恩式的‘智慧型战士’空白。”
陈卫的笑容渐渐收敛。
这些判断，在2005年听起来有些超前；《谍影重重》系列刚成功，市场还在观望。
不过从这个中国学生口中说出来，竟有种基于数据的冷静。
“你很敢说。”陈卫最终开口。
“因为我有依据。”姜宇喝了口咖啡，“《谍影重重2》去年票房4.5亿美元，成本7500万，回报率6倍。同期《极限特工2》成本8500万，票房1.7亿，亏损。市场在用脚投票。”
他顿了顿，从诺基亚6610里调出一张照片。
昨晚他从BoxOfficeMojo网站截图的2000-2004年动作片票房数据分析，标注了“写实风格”类别的年增长率：32%。
“观众厌倦了打不死的超人。”姜宇把手机推过去，“他们要的是‘如果我足够训练有素，也许也能做到’的真实感。而这个剧本，提供的就是这种真实感。”
陈卫看了照片，又看向姜宇。
“你为什么找我？”他再次问，这次更认真。
“因为你有资源，但不想只