第六百九十章赚的盆满钵满，找上门的凡凡，想自导自演的肖秧

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产，准备跑路。”
    陈凌猛地站起身：“谁泄的？”
    “还不确定……但线索指向督导组秘书处的一名借调干部，姓周。”
    他立刻拨通叶宁电话：“联系中宣部纪检组，申请介入调查。另外，通知所有列入名单的艺人，启动应急预案，任何人不得出境，包括家属。”
    “可……这样会不会太激进？万一引起恐慌？”叶宁迟疑。
    “恐慌总比纵容好。”陈凌冷冷道，“这些人能爬到今天的位置，哪个手上没沾点脏东西？让他们怕，是对的。只有怕，才会反思；只有怕，才不敢再犯。”
    三天后，那位周姓干部被带走协助调查。在其家中搜出大量未公开的内部文件，以及一笔来自某离岸公司的百万美元汇款记录。
    消息曝光当日，微博热搜前十中，七条与此相关。
    #影视圈地震#、#劣迹艺人洗钱链曝光#、#我们还需要明星吗#……话题持续发酵。
    而就在这场风暴达到顶峰时，一位年近七十的老导演悄然来到凌云总部。
    他是程砚秋，中国第五代导演代表人物之一，曾获戛纳金棕榈奖，二十年前巅峰期后淡出公众视野，隐居云南山村教书育人。圈内人都以为他早已与世无争。
    但他来了。
    他穿着一件洗得发白的卡其布外套，背着一个旧帆布包，进门时说了第一句话：“我想拍一部电影。”
    陈凌亲自接待。
    会议室里，两人相对而坐。老人从包里取出一份手写剧本，纸张泛黄，边缘卷曲，显然是多年反复修改的结果。
    标题是：《灰烬之上》。
    故事讲的是一群被时代抛弃的电影人，在废墟中重建影院，用胶片对抗遗忘。主角原型，竟是上世纪九十年代因政治风波被迫中断创作的一批导演。
    “我知道你现在很忙。”程砚秋说，“忙着整顿行业，惩恶扬善。但我希望你能记住??批判是为了建设，而不是毁灭。我们需要的不只是黑名单，更需要新的经典。”
    陈凌翻完剧本，久久未语。
    最后他说：“我投资，全额。”
    “你不问问预算？”
    “不用。”陈凌抬头看他，“您这样的导演拍电影，是行业的福分。多少钱我都愿意给。而且，这片子我要亲自监制。”
    老人笑了，眼角皱纹舒展如春水：“好啊，那就一起做点真正有意义的事。”
    当天下午，凌云宣布启动“大师回归计划”，未来三年内，资助十位退隐或边缘化的资深电影人重返创作一线，不限题材，不限类型，唯一要求：真诚。
    消息传出，业内震动。
    有人说陈凌疯了，烧钱博名声；也有人说他终于开始布局文化话语权。但更多老一辈电影人默默转发了这条新闻，配文只有一句：“火种未灭。”
    一个月后，《灰烬之上》正式开机。
    拍摄地选在西北戈壁一处废弃的国营电影院遗址。开机仪式很简单，没有红毯，没有明星站台，只有一面残破的银幕，在风沙中轻轻摇曳。
    程砚秋站在镜头前，举起一块写着“开”的木牌，声音沙哑却有力：“我们回来了。”
    摄影机启动，胶片转动。
    那一刻，仿佛时光倒流。
    而在千里之外的北京，陈凌正坐在办公室审阅另一份文件??《青年创作者扶持基金》第三批入选名单。其中有个名字引起了他的注意：王岩，24岁，毕业于西南政法大学，自编自导短片《沉默成本》曾在国际学生电影节获奖。作品讲述一名记者调查一起校园性侵案时，遭遇系统性封杀的故事。
    他拿起笔，在名字旁画了个圈。
    然后拨通电话：“安排见面。我想见见这个人。”
    几天后，年轻人出现在他面前。瘦削，黑框眼镜，说话时习惯性低头，但眼神清澈坚定。
    “为什么想拍这部电影？”陈凌问。
    “因为我就是那个受害者。”王岩抬起头，“高中时，我妹妹被班主任性侵，报警后却被校方压案，家人被威胁，最后她跳楼自杀。而我，花了七年时间，才敢说出真相。”
    陈凌沉默良久。
    他忽然想起十年前，自己第一次接到张某U盘的那个雨夜。那时他也像眼前这个年轻人一样，颤抖着手打开视频，看到画面中哭泣的女孩，想到这世上还有多少无声的呐喊，于是决定不再沉默。
    “你知道拍这种片子可能会得罪很多人吗？”他问。
    “知道。”王岩点头，“可如果没人拍，她们就永远活在黑暗里。”
    陈凌站起身，伸出手：“欢迎加入凌云。这部片子，我保了。”
    项目立项当天，陈凌召开内部会议，宣布成立“现实主义内容厂牌”，专注开发基于真实社会议题的影视作品。首批规划包括《沉默成本》《女工》《学区房》《医途》等六部影片。

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