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第15章无问
东京。
一群人‘跋山涉水,最终还是来了东京。
现场排练时,他们收到两个消息,一个好消息,一个坏消息。
坏消息是Zard乐队、邦乔维没有来,前者没到,那是正常现象,毕竟,Zard乐队主打一个‘神秘”。
Zard的签约公司being旗下的签约歌手大多都是如此,以‘不宣传为宣传”。
乐队发行的单曲大多跟黄金档的电视剧捆绑,要么和广告、动漫绑定。
being很少营销乐队成员。
Zard乐队出道至今,也很少在公开场合表演。
而邦乔维没来,稍微有点意外。
虽然邦乔维成名很早,但日本是全球第二大唱片市场,那些欧美歌手只要来亚洲宣传,什么地方都可以不去,日本是必去的宣传点。
日后,日韩网友为了这件事没少干仗,因为很多歌手只去日本,压根不去小西八。
虽说两个‘大牌”没来,但U2、大黑摩季、WANDS乐队、小?健二都到了现场。
除此之外,主办方还请来了Mr.Children,Spitz、X-Japan等新人乐队。
严格来算,李杰也是一个‘新人”。
他在小日子不能说一点知名度都没有,只能说是查无此人。
《丑奴儿》从去年发行至今,累计销量只有1万多张。
硬要找对标对象的话,大约跟99年王霏在日本发行的第三张专辑《只?陌生人》差不多。
这还是王霏唱了《最终幻想VII》主题曲之后的销量。
再比的话,大约等于王力虹3张专辑+周杰纶4张专辑在日本的销量综合。
没错。
就是这么惨。
两位华语天王从03年到07年,一共在日本发行七张专辑,两人合力砍下10996张。
当然。
实际销量可能比这个高一点,毕竟,日本销量榜单不统计出榜后的销量。
另外。
两人发行的都是华语版本,不是日语版本,大多数日本歌迷不会去买华语专辑。
《丑奴儿》的销量能到一万多张,靠的是新鲜的曲风,以及浓厚的摇滚份额。
不同于国内,摇滚乐在日本的受众非常多,日本摇滚乐的发展几乎跟欧美同步。
60-70年代,日本在吸取西方经验时,摇滚乐就跟着脚步跨入日本。
经过20-30年的发展,摇滚乐在小日子遍地开花,各式各样的livehouse遍布日本各地。
简而言之。
小日子乐坛非常卷,卷成麻花了!
如今,视觉系摇滚在小日子很‘火‘,他们和哥特摇滚还不一样,视觉系乐队通常以夸张的服饰、造型来表现音乐。
视觉系的祖宗是欧美华丽摇滚,十几年后,国内的各种非主流杀马特造型,又深受视觉系的影响。
杀马特≈并夕夕版视觉系,只学了造型,没有学到视觉系的手活。
不过。
这一次的音乐祭没有什么视觉系乐队,虽然他们有着特定的受众,但在主流面前,很一般。
很多人都觉得他们是一群‘妖魔鬼怪”。
转眼。
时间来到登台表演这一天,看着现场越聚越多的人群,乐队的其他人员不禁有点紧张。
包括随队的张裴仁。
他也紧张。
他不是为自己紧张,而是担心乐队成员出岔子,特别是鼓手威威。
“周桑,马上就要轮到你们登台了,请做好准备。”
不多时,一个日本的工作人员来到后台。
打完招呼,张裴仁在镜头面前给几人鼓了鼓劲。
“卡子、杨波、广智、威威,来,一起加油!”
“干踏马的!”
“哈哈,干!”
杨波第一个把手搭了上去,接着,广智、威威先后把手放了过去,李杰见状也跟着随大流。
“干!”
“干!”
“干!”
经这么一弄,广智几人心底的紧张确实减少了几分。
不就是踏马的小日子吗?
干就完了!
有什么了不起的?
过去这一个月,他们几乎是天天排练,如果这时候还出岔子,干脆回家卖红薯得了,还玩什么摇滚?
少顷,在工作人员的引导下,几人登上了舞台。
不出意外,他们的登台很冷。
主持人简单的介绍完,现场只是响起一阵零零散散的掌声。
但。
当李杰弹起吉他的那一刻。
现场的氛围变了。
行家一出手,就知有没有,其他乐手还在调整乐器时,李杰先给现场的观众来了一段吉他solo。
守门员处刑曲