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基本都这么搞了。
这么搞的好处是可以片商可以更加容易通过操纵写手直接介入前期创作阶段，坏处就是这种流水线式的作业一味追求安全，无法反映主创的个人愿景，艺术性大打折扣。
另外这些写手是不去片场的。
也就是说，剧本创作阶段与主要拍摄阶段基本是完全割裂的。
至于导演提姆·米勒，他有多少话语权？
估计挺难的——
好莱坞的行业生态，现今各大影视公司的掌舵人，大多数都是罗伯特·艾格这种职业经理人出身的纯粹商人——
即便算是电影圈出身的如米·帕斯卡尔（索尼影业联席董事）在天下大势面前也早已同流合污。
至于当年的卡梅隆，史匹柏们，也不自觉地，慢慢地成了帮凶——
他们当年可以凭借才华还有自身际遇混出头他拍完《终结者》之后，福克斯慧眼识人，又有他前妻盖尔·安妮·赫德帮忙打点拉赞助又拍了《异形2》。
之后靠著这两部片子攒下的名头，以及马里奥·凯萨②种业界大佬的支撑（这位是《第一滴血》前三部的制片人），才能在拍摄《终结者2》的时候，得到创作上完全的控制权，同时奠定了他好莱坞一线大导演的基础。
现在，没有这种可能了！
因为电影圈出身，靠著电影攒下身家的金主们，以马里奥·卡萨尔，安德鲁·瓦伊纳两人创立卡洛可影业影业，共同拍摄了《第一滴血》、《绝岭雄风》、《全面回忆》
包括《终结者》——
迈克·麦达沃伊还有埃里克·普莱斯科，创立奥利安影业，出品过《飞越疯人院》、
《莫扎特传》、《密西西比在燃烧》、《沉默的羔羊》；
这些大佬为代表的时代已经过去了！
死的死，退的退，最后的代表人物哈维·韦恩斯坦也已经因为生活作风问题而出局，彻底结束了一个时代！
最直接的后果就是：本世代的卡梅隆们，即便在低成本小制作的市场证明了自己的才能，证明了自己的天赋，也无法直接通过掌握大投资电影创作主动权的方式，将自己的才能和天赋早早变现。
要想在大片商之间出头，则必须在千篇一律的商业「续集、前传、重拍、翻拍、重启或者宇宙」电影中，乖乖滴通过做「棋子导演」「棋子编剧」的方式熬资历，熬上多年也不一定有足够的江湖地位和片商争创作主动权，万一运气不好一部片子扑了街，就一夜回到解放前——
《终结者：暗黑命运》也是这种产物——
就很平庸！
一点惊喜也没有——
连铁杆粉丝热芭都觉得没意思，电影放映一半，她就不想看了，想玩点吃鸡游戏——
然后沈言告诉她这里面有监控！」