第201章何止是三百万

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    林思成顺手一摊，字轴铺到了茶几上。
    “王小姐，这一幅要不要看？”
    女人苦笑：“林老师，还需要看吗？”
    “都已经打开了，顺便看看！”
    林思成确实挺随意，也没拿放大镜，漫不经心的瞅了瞅。
    就大致扫了两遍，他就直起了腰。
    郝钧也凑了过来。
    王明星拿来的四件他全部看过，除过太湖石，这是他唯一敢确定有问题的一件，所以格外笃定：“这是伪作！”
    林思成不置可否，既未点头，也没有吱声。
    一看他这样，叶安宁顿时来了兴趣，拿起了放大镜仔细看了一圈。
    然后，指着左右两边的印和跋：“林思成，这两条边，是不是后加的？”
    林思成点点头：“好像是！”
    只以为他是随口回应，叶安宁也没在意。
    因为痕迹很明显：左右两边，就右边的那方“自乐轩”，以及左边两方题印在内那两块，明显是后面补上去的，然后又拿颜料补过缝。
    但经年累月，颜料褪了色，稍微留点意就能看出后补的痕迹。也能看出三处的纸色有略微的不同：两边的稍浅，中间的稍深。
    所以两边有题印的纸，明显是后加的。
    包括卷尾的题字，也就是“永乐壬寅秋七月既望”、“华亭沈度谨识”那两句，和正文内容中的字体，也有明显的区别。
    所以，这就是一件转山头，“移跋换印”的仿作。
    不过仿的不错，至少材料到代，裱工精细。
    仿元代明仁殿纸的明代宫廷洒金纸，金箔片较大，如雪片点缀，又称片金纸。
    印泥则是承自宋元时期的“油朱”，相较大明中晚期及清代，朱砂颗料稍粗，纯度较低。因为易氧化，所以印色呈暗红，且有点渗油现象。
    墨也是明代早期的胶松墨，黑中带灰，胶质极重。轴与装裱也一样，典型的大明早期风格。
    字也写的很好：婉丽端庄，结构严谨，工整的不能再工整，规范的不能再规范。
    史称台（中央六部）阁体，馆阁体，也称状元字。
    在明代，不论是尚书省等中央机构，还是省、州、县等地方，以及宫廷文书、科举考试、外交国书等等等等，全部用的是这种字体。
    若论其最，沈度第一。
    洪武间，他落第未中。明成祖既位，下诏简拔书法好手，沈度入选，任翰林院典籍。
    因为楷书写的极好，极为成祖所欣赏，侍从便殿。凡当时策封玉册，中外国书，祭书祀诏，以及重要的圣旨全由他书写。
    朱棣赞他为“我朝羲之”，所以至明宣宗即位时，已官至翰林院侍讲学士。数遍上下几千年，绝对算是“因字入仕”的典范。
    留下的墨迹不少，最有名的就是世界闻名的永乐大钟，以及永乐、宣德年间的瓷铜彝器的楷书款识，即“大明永光年制”，“大明宣德年制”。只要是官贡御器，凡是有款，必然是他的台阁体。
    恰恰好，这幅字上的三方印，都是沈度。
    右首第一方《自乐轩》：自乐是他的号，刻的是标准的玉箸篆，印也是标准的斋号章。
    左首有两方跋印，一方《云间沈度》，一方《侍讲学士之间》，说明这是沈度晚年时期的作品。
    当然，如果是真迹的话。可惜不是……
    仔仔细细的看了一遍，叶安宁又开始辨读内容：
    “靖节高风，百世景仰，其诗辞家宝户传，脍炙人口……兹伯时以澄心堂纸图其像，绘其辞作长卷……与吴道子，王摩诘抗衡矣……咦，这是书画题跋？”
    叶安宁顿住，又仔细回忆。但不论是沈度所题的这幅画，以及辞中所说的这位“伯时”，都没什么印象。
    想了好久，都没什么头绪，她又指了指：“林思成，‘伯时’是谁？”
    “北宋李公麟，著名画家，收藏家，鉴定家……官至御史台检法，朝奉郎……史称与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚皆为至交……
    李公麟善画人物，尤工画马，苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。且精攻山水，王安石称其深得吴道子旨趣，王维真传……”
    叶安宁有些懵：不是……林思成，你还真知道？
    她又看了看字轴上的那一句：东坡、山谷、尤极赞美，且为之属和焉……
    苏轼不就自号东坡居士，黄庭坚不也自号山谷道人？
    叶安宁当然知道，但就凭这一点推断，她真心做不到……
    “那这跋题的又是什么画？”
    “李公麟画归去来辞图！”
    归去来辞……晋代陶渊明的赋？
    叶安宁直直的盯着轴上的字：超出笔墨溪径之外，溢人目捷之亲见……这不就是照赋作画？
    感觉，自己离林思成差好远，五年的大学白读了，十年的故宫白蹭了一

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